為了扶植國內漫畫產業，期盼台漫能逐步與外國漫畫、特別是日韓漫畫相抗衡，文化部自
2018年起推出漫畫獎勵金制度，迄今已邁入第五年。今年年初，文化部公布「2022年漫畫
創作及出版行銷獎勵要點」獲獎勵名單，共計52件計畫獲得獎勵，總獎勵金額超過3千萬
元。個人部分最高補助達51萬元。只是即便文化部的補助政策成績不俗，但漫畫界還是有
不同看法。

根據文化部資料，自2018年推出漫畫輔導金以來，截至2021年底，獲漫輔金獎補助的漫畫
單行本、期刊逾500本，題材及類型廣泛，產出作品屢獲國內外獎項肯定，如2021年顆粒
《小丑醫生》榮獲日本外務省第15屆「國際漫畫獎」銀獎，另多部作品獲得或入圍金漫獎
，並跨界改編為影視、遊戲及發行延伸商品等。

未來數位總編輯韓京岳說，「政府現在補助漫畫家的稿費，遠超過台灣的市場行情，拿的
稿費甚至比日本漫畫家還高！政府照顧他們基本收入是好事，但接下來呢？漫畫家還是要
面對殘酷的市場競爭，如果漫畫家都只是自己畫開心的，不在意市場，而且開心畫作品還
可以拿這麼高稿費，那他就不會想去作品可能被腰斬的地方！」韓京岳憂心忡忡說。

「把漫畫家保護得太好，他們就更無法面對商業競爭，一直下去會變負面循環，台灣技術
好的漫畫家很多，但是整體出版意識很弱，所以有些漫畫家還是想去日本連載，那邊競爭
風氣是好的，漫畫作品會以市場為目標，推出與市場合拍的作品。」韓宗岳說。

台灣首位在日本發行18禁漫畫單行本的漫畫家猫伊光說，漫畫家需要的是作品能問世，能
獲讀者支持，需要有出版社願意出版，但台灣的出版社不夠多，即使不斷有漫畫家獲補助
，但有出版社願意一直出版嗎？出版社會養他一輩子嗎？這是很現實的問題。

過去台灣漫畫全盛時期，也有不少漫畫週刊、月刊，猫伊光認為應該先回到那個時期，有
個像雜誌一樣的平台，鼓勵創作者多多發表，再看市場能不能接受，這才是商業發展的上
策。

而身為成人漫畫家，他也喊話，既然台灣成漫有其優勢，政府也應多協助合法輸出，甚至
可以外銷到歐美，「台灣創作環境相當保障表現自由，但最常見的創作題材就是情色與暴
力，連《哆啦A夢》這種漫畫都不免有（情色與暴力），台灣做成漫產業，會比在日本更
有發揮空間。」

「創作不要只會一直講『台灣價值』了，台灣的創作內容，都已經有既定形象，好萊塢電
影可以炸掉白宮，台灣創作者敢這樣創作嗎？大家應該要鼓勵不同題材、不同創意，還有
希望政府不要太干預成人產業，動不動就說散播猥褻物，這樣就夠了，連補助都不用了，
這圈子會自己找到一個獲利的商業模式。」猫伊光說。

漫畫出版社原動力視覺，2017年在西門町成立d/art taipei畫廊，以日本動漫、插畫為主
，舉辦過數十場展覽、座談會、簽名會等活動，迄今也推出近40本成人漫畫。d/art編輯
Snow也認為，台灣成漫無碼，比日本成漫更有優勢，但發展動漫產業不可能只靠政府補助
，韓國動漫與遊戲可以改編成戲劇，但台灣的異業合作卻很薄弱。

「政府過去補助都只會給錢，但錢只會被花掉，應該要有更多專業人士加入這個圈子，例
如有編劇人才可以協助動漫改編，有更多動畫公司加入，甚至如翻譯人才、字幕人才等，
不只能增加工作機會，也有助於形成產業鏈，這樣才能打造台灣專屬的文化。」Snow說。

台灣成人漫畫同人創作社團編輯Haku說，一個產業要健康發展，不只要有菁英，如果只有
金字塔頂層的菁英活得下去，底層活不下去，這不是很健康，就像美國大聯盟，還是要有
小聯盟的好幾個層級，才能造就完整養成體系，「台灣也是不能太重菁英文化，只想培養
菁英，不想推廣，要讓粗枝濫造的底層，也能存活下去，才是健康的產業。」